На пляже Николаева в понедельник, 25 июня, погибла 14-летняя девушка, сообщает пресс-служба ГСЧС Украины.

Отмечается, что девушка вместе с родителями и друзьями отдыхала на берегу реки Южный Буг.

«На предложение подростка прыгнуть с пирса девушка откликнулась, но сообщила, что не умеет плавать. Сначала села на край пирса, а затем решилась и прыгнула в воду», — сказано в сообщении.

Спасатели не уточняют, кто именно предложил девушке прыгнуть, и почему та согласилась.

Очевидцы сообщают, что погибшая пошла на дно практически сразу.

Поиском ребенка занимался водолаз ДСНС. На лодке тело погибшей транспортировали на берег и передали медикам, которые констатировали смерть. Отмечается, что девушка пробыла под водой более часа.

Напомним, несколькими днями ранее двое юношей утонули в Харьковской области. В полицию обратились их родители, когда те не вернулись домой.
Как сообщалось, за двадцать дней в Украине утонули 135 человек.

В Черновицкой области патрульные полицейские обнаружили машину, которую разыскивал Интерпол.

Об этом сообщает пресс-служба патрульной полиции Черновицкой области.

«Около 16 часов на ул. З. Космодомьянской патрульные заметили автомобиль марки Mercedes-Benz. Транспортное средство было похоже на то, которое по учетам Генерального секретариата Интерпола отмечается как «похищенное», — говорится в сообщении.

Патрульные остановили машину и вызвали на место происшествия следственно-оперативную группу.

Не пропустите самые важные новости и интересную аналитику. Подпишитесь на Delo.ua в Telegram

Исследователи из команды миссии Розетта показали видео спуска орбитального аппарата на поверхность кометы в сентябре 2016 года, тем самым завершив публикацию архива снимков и научных данных, полученных в ходе изучения ядра кометы Чурюмова-Герасименко. Об этом сообщает Европейское космическое агентство.
Аппарат Розетта был запущен в космос в 2004 году и после 10-летнего полета достиг кометы 67P/Чурюмова-Герасименко, на орбите вокруг которой проработал два года.
За это время было собрано огромное количество данных о строении кометного ядра и его газовой оболочки, об изменениях в ходе приближения кометы к Солнцу. Благодаря Розетте ученые обнаружили на комете иней и прекурсоры сахаров, балансирующие скалы и молекулярный азот, а также выяснили, что содержание тяжелой воды в выделяемых ядром газах более чем в три раза выше, чем в земных океанах. Миссия станции завершилась 30 сентября 2016 года запланированным столкновением с поверхностью кометы. 

Весной 2019 года в NASA выберут из двух финалистов следующую миссию программы Новые рубежи. Агентство отправит либо зонд, который доставит на Землю образцы грунта с кометы Чурюмова-Герасименко, либо дрон, который сможет перемещаться по поверхности Титана.
Ранее специалисты Европейского космического агентства (ESA) решили сыграть в игру с пользователями и выложили у себя фотографию с кометы Чурюмова-Герасименко, около которой побывала автоматическая межпланетная станция Rosetta, а спускаемый аппарат Philae был запущен на поверхность объекта. Астрономы предложили желающим найти на снимке, сделанном 30 августа 2016 года с расстояния 2,5 км, зонд «Филы». 

Сегодня в Киеве на Почтовой площади заметили солиста группы Rammstein Тилля Линдеманна. Фото опубликовал общественный деятель Виталий Белецкий в Facebook. 

По его словам, Линдеманн был без охраны — только с переводчиком.

В сообществе Ukrainian Rammstein Community вчера, 27 июня, также опубликовали фото Линдеманна в разных местах Киева. 

Повод приезда солиста Rammstein в столицу неизвестен.

Источник: liga.net

Сотрудники полиции превенции, криминальной полиции, патрульные проведут мероприятия для установления мест проживания и временного пребывания лиц цыганской национальности.
С целью недопущения в будущем фактов нападения на лиц цыганской национальности полиция проведет комплекс превентивных профилактических мероприятий. Об этом в среду, 27 июня, во время селекторного совещания с участием руководителей территориальных подразделений сообщил председатель Нацполиции Сергей Князев, сообщает депаратамент комуникации Нацполиции.
По его словам, полиция должна сделать все, чтобы защитить ромов по всей территории страны. Следовательно, сотрудники полиции превенции, криминальной полиции, патрульные проведут ряд мероприятий для установления мест проживания и временного пребывания лиц цыганской национальности.
«Мы должны обеспечить их безопасность до тех пор, пока уголовная полиция не отчитается, что источник, который инициирует такие позорные правонарушения у нас в Украине, установлен и локализован», — подчеркнул глава Нацполиции.
Также Князев обязал руководителей областных подразделений, где в штате уголовного розыска еще не были созданы подразделения по раскрытию преступлений, имеющих признаки нарушения равноправия человека, срочно их создать и отчитаться о выполнении.
Напомним, вечером 23 июня группа неизвестных с цепями, трубами и ножами напала на ромский табор на окраине Львова. В результате нападения был убит 24-летний житель табора, четыре человека получили ранения.
Ранее, 7 июня, в Голосеевском парке Киева разгромили лагерь ромов. 22 апреля радикалы националистической организации С14 прогнали ромов из лагеря на Лысой горе в столице и уничтожили их палатки.

Источник: korrespondent.net

24-летняя российская художница-акционистка Катрин Ненашева объяснила, почему удалила свою запись про пытки, которым она подверглась в «ДНР» месяц назад. По словам девушки, она скрыла своей пост в Facebook из-за резонанса, и оставила его доступным только для друзей.

— Дорогие, спасибо за слова поддержки. В моем посте о Донецке накопилось море оскорблений и информационной грязи, поэтому он доступен теперь только для друзей. Идея про проект и дальнейшую работу актуальна, я еще отдельно про это напишу. А еще если рядом есть кто-то близкий, пожалуйста, обнимите ее/его, — написала она.

Катрин Ненашева рассказала об избиении в «ДНР» 26 июня, в Международный день в поддержку жертв пыток. ООН провозгласила его в 1997 году.

По словам Ненашевой, все случилось в мае, когда она поехала в Горловку, откуда родом ее мама, дедушка и бабушка. В «ДНР» девушка поехала со своим другом, их задержали в магазине и отвезли в какой-то кабинет.

Русская служба ВВС полностью записала рассказ современной художницы. «КП» в Украине» приводит его с небольшими сокращениями.

— У меня была давно в целом мысль поехать [в Горловку] и посмотреть, что там вообще происходит, сходить на могилу к бабушке, понять, что стало с дедушкиным домом. И я как-то это продумывала, продумывала и решила поехать. В саму Горловку мне посоветовали не ехать, потому что там опасно и негде остановиться. Сказали, что безопаснее в Донецке, где более-менее все окей.

Мы поехали вдвоем с другом, буду называть его С. Нам рассказали про комендантский час, про то, что надо себя спокойно вести, коммуницировать тоже с людьми аккуратно, не говорить особо о своих [активистских] бэкграундах, особо не разговаривать про российскую власть. Мы отписывались каждые 8-10 часов нашим друзьям, что с нами все окей.

Мы въехали через Ростов, сняли квартиру через сайт Airbnb обычную в центре. Вечером, когда мы были уже в квартире, мне на «Фейсбуке» написал какой-то незнакомый чувак, вот вы сегодня въехали в ДНР — и называет номер машины. И они совпадают. И говорит: «Если это вы, то у меня есть для вас кое-какая информация. На вас есть какая-то ориентировка, если вы в ДНР, то лучше уезжайте».

Следующие два дня все было окей и много было расслабляющих факторов: центр города очень мало отличается от Москвы, там куча открытых кафе, везде играет музыка, куча модных молодых людей и все классные, очень обеспеченные и клево выглядят. При этом повсюду ходят военные, есть комендантский час, но в целом растворяется вся эта военная штука, и ты уже мало в целом отличаешь человека в военной форме от чувака с татуировками в джинсовых шортах.

На второй день мы вечером вышли в центре в магазин, и я стою, расплачиваюсь на кассе и вижу, как вдалеке, на выходе стоят мусора. У меня мелькнуло что-то, но я подумала, что это может быть не связано [с нами]. Я выхожу, прохожу несколько шагов, они тут же меня окружают под предлогом проверки документов. Я им даю паспорт, они смотрят, смотрят, и тут я вижу рядом у чувака, чуть поодаль стоящего, распечатанные мои фотографии, черно-белые с Триеннале в «Гараже» (музей современного искусства в Москве. – Авт.).

Они сличают, такие: ага, классно, и начинают в достаточно агрессивной форме тащить под руки: «Поедем в отделение, нам надо вас допроверять».

Нас привезли в какое-то достаточно обычное отделение полиции. Там уже были разные чуваки, достаточно миксованные — кто-то в военной форме, в основном все в штатском.

Начался допрос, в целом классический, чуть-чуть пожестче, чем когда тебя в России задерживают стандартно (Катрин Ненашеву неоднократно задерживали во время ее художественных акций. – Авт.). Нас развели по разным комнатам, изъяли телефоны, главный вопрос был: че вы сюда приехали, что вы тут хотите, че вам надо.

Ответы «потому что дедушка» их не очень устраивали: да что вы гоните, не могли вы просто так приехать.

Потом истекло три часа, и они говорят: ладно, мы сейчас вас уже отпустим, попейте водички. У нас взяли отпечатки пальцев, фотографии, вот это стандартное.

Мы стоим на выходе, стоят два мусора, и они такие ща-ща, подождите. Мне говорят «пойдем» и зачем-то заводят в соседнюю комнату, закрывают дверь буквально на минуту и потом говорят: выходи. Я выхожу, и стоит чувак в маске, в военной форме, и у него в руках кожаный гигантский мешок, он надевает мне этот мешок на голову, наручники, и меня куда-то поволокли.

Художницу задерживали за акции в России. Фото: facebook.com/katrin.nenasheva

Помню супербольшое чувство дезориентации — понятное дело, что надевают мешок, толкают, я там *** [упала] с лестницы, никто, конечно, за ручку не вел. Запихивают в какой-то грузовик или что-то такое, скорее всего это был грузовик.

Там уже был чувак, который орал так, что я даже не умею так материться пока еще. Наверное, научусь скоро. В общем, там сидит чувак и орет, что нас сейчас подорвут на минах, что мы сейчас пожалеем, что мы родились, что мы трупы.

Грузовик закрылся, они врубили какую-то очень громкую музыку, машина поехала, и начался полный ***, чувак стал избивать нас, он реально навзрыд орал. За двадцать минут я там два, три или четыре раза пережила рождение и смерть, потому что он очень много каких-то адовых говорил штук — и про подрыв на минах, и про расчленение, и про электрошокер, и бил тоже — не очень сильно, но так, нормально. И запрещал говорить вообще, сначала двигаться, потом говорить запрещал.

Потом нас выпинали из этого грузовика. Нас с С. сразу развели в разные комнаты. Я в общем оказалась на полу где-то. На каком-то кафельном полу и чувак пинает меня ногами, орет, ну что, ты пришла умирать, хорошо, сейчас я тебя сначала помучаю, потом ты умрешь.

Главный вопрос был: «Что ты сюда приехала, сука, тварь ***, давай отвечай, если не ответишь, убью тебя, убью твоего хахаля». Он снял мешок и стал *** [тыкать] мне пистолет в грудь, в лицо, в лоб. Тогда я могла увидеть, где я нахожусь, хотя бы. Это был обычный, не знаю, некий кабинет, с компьютером, с какими-то грамотами, с Путиным, с длинным таким столом.

И эта *** с пистолетом какое-то время продолжалась, я, конечно, говорила свою правдивую версию, два раза я ее сказала, он мне сильно ***, потом на третий раз он стал заводить пистолет и орать, что если ты типа еще раз это повторишь, то тебе *** и всем. Очень злился. Но помимо ударов и оскорблений это был единственный вопрос, который его интересовал. Это был чувак, просто в штатской одежде, лет наверно 35, такой нормальный вроде на вид.

Потом он достал автомат, я не знаю, что это был за автомат, Калашников, наверное. И тоже стал им размахивать и орать: «Да ты знаешь, откуда это у меня, да ты знаешь, кто я такой, я типа столько войн прошел, да я столько типа служил, да я вообще в Чечне знаешь скольких людей этим авоматом ***» — и опять стал ко мне автомат приставлять.

И с этого момента я отсчитываю, когда начался какой-то… для меня какая-то экзистенциальная яма, потому что с этого момента началась история, которую он мне стал рассказывать. И вот эта главная штука, которая мне запомнилась, что он приставлял автомат и говорил: «Я все равно сдохну, сегодня или завтра, я для того, чтобы сдохнуть здесь, у меня нет другой роли, мне ***, что сейчас с тобой будет, я могу сделать с тобой все что угодно, потому что я [сам] труп».

Он меня заставлял смотреть видосы на «Ютьюб», и первый видос, который он поставил, было обещание Путина дать бойцам ДНР гражданство. И он показал мне этот видос и стал орать: «Где мое гражданство, у меня нет гражданства, у меня нет вообще ничего, я вообще никто, я тут пушечное мясо, *** [совсем] никому не нужен».

Потом он стал показывать фотографии своего сына и орал, что он тоже, если надо, пойдет воевать, но он тоже *** [совсем] никому не нужен. Так в процессе он рассказал историю свою, что изначально он служил в полиции Донецка, был гражданином Украины, потом, когда началась война, стало приезжать очень много разных людей, в том числе добровольцев из России, потому что не было уже никакой охранной структурной системы и людей избивали, убивали, грабили. По его рассказу, они просто с бывшими военными и полицейскими собрались и решили самостоятельно пытаться патрулировать город.

Он орал, что уезжать он не хочет, потому что это его земля, что Россия дает оружие и только за счет оружия они могут выживать.

Я выбрала такую странную тактику, мне кажется, меня это спасло, я спрашивала: «А что я могу для вас сделать?» И изначально его это дико бесило, потому что, конечно, по его концепции, куда уж там, что я могу сделать.

Но в итоге это привело к тому, что у него закончился психоз, мы стали разговаривать. Странно, конечно, он тоже то *** [ударит], то скажет «Давай я тебе кофе сделаю», началась такая полная *** [ерунда]. Потом опять: «Зачем ты сюда приехала», а параллельно ад продолжался в соседней комнате, где был С. В какой-то момент он стал кричать очень сильно. И это просто был ад. Я это считаю самой главной пыткой, которая у меня была.

Периодически приходили чуваки, говорили, что С. тебя сдал, что он тебя не любит, ему на тебя *** [наплевать], что он сказал, зачем ты сюда приехала, он там уже полумертвый лежит. В какой-то момент, после того как у нас с этим чуваком, офицером разговор потек про его жизнь, я просила, чтобы они остановились, и он попросил чуваков меньше бить [С.]. Начались какие-то более-менее спокойные несколько часов.

Конечно, он заставил меня выпить. Налили мне коньяк, я выпила, и один из этих агрессивных чуваков приставляет мне к шее руку: «А теперь говори, чей Крым». Я говорю, что Крым сейчас находится на территории Российской Федерации.

В общем, это был неправильный ответ, он начал меня душить, *** [бить] головой об стену, к нему присоединился второй чувак. И чувак, который офицер [и который меня допрашивал], остановил его уже. Но я, честно говоря, балансировала на грани жизни и смерти, то есть там секунд 15 оставалось, и я бы там сдохла.

Уже было где-то шесть-семь утра, и как раз какой-то телефонный звонок раздался, и он говорит по телефону: «Да нет, вроде ничего такого, они типа просто приехали» — и вывел меня за дверь.

Это было утро, там стали появляться странные люди в офисной одежде, которые, видимо, пришли к восьми утра на работу, явно, наверное, догадываются о том, что здесь происходило, но как бы типа, конечно же, нет. И было удивительно: девушка в белой рубашке на каблуках, чуваки с портфелями.

В какой-то момент утром они меня наконец погуглили, озвучили какие-то странные версии, что я — подруга Павленского, что я придумывала какие-то акции Павленскому, какой-то бред. И описали какую-то *** [ерунду], что мне якобы кто-то там хотел типа нож в спину прифигачить: «Нет, ты вообще тупица. На тебя тут как на протестную… некого протестного персонажа готовилось покушение сотрудниками СБУ для того, чтобы совершить на территории ДНР провокацию».

Говорят, мы вас сейчас отпускаем, но вам нельзя здесь оставаться. И поэтому мы сейчас вам закажем такси, за которое вы заплатите, оно вас отвезет на границу и идите как бы на [***] отсюда. Вещей у нас никаких не оказалось, не смогли ничего взять. В общем нас довез этот таксист, ну и все, через полтора часа мы были в Ростове. Ну не в Ростове, а на территории России.

Я помню, что мы в конце писали объяснительную некую. Она была на имя какого-то чувака из министерства внутренних дел. «Были доставлены для разъяснения личности, претензий не имеем». Мне, конечно, было смешно, я уже не могла как-то нормально коммуницировать, и был самый смешной момент со строчкой «претензий не имею». Я остановилась, подняла голову, смотрю на них обоих и говорю: «А если я хочу пожаловаться, то куда?» — «Да иди ты на ***». И С. тоже говорит типа: «Хватит».

Сейчас у меня есть цель сделать проект по работе с ПТСР (посттравматическим стрессовым расстройством. — Авт.) бывших военных и их реабилитацией, адаптацией. Может, я нахожусь в состоянии аффекта, но этот чувак меня достаточно сильно тронул своим месседжем.

Ненашева — номинант Премии Кандинского. Фото: facebook.com/katrin.nenasheva

СПРАВКА

Катрин Ненашева — номинант Премии Кандинского-2017 в номинации «Молодой художник. Проект года». А также номинант премии Бориса Немцова-2018 за смелость в отстаивании демократических ценностей в России.

В сеть не раз попала информация, будто роспись уже состоялась, однако подтверждать эти слухи пара не спешила. Да и обручальных колец на пальцах влюбленных не было видно. Впрочем, если верить изданию Life & Style, долгожданное бракосочетание наконец-то состоялось!
Так, по сообщениям СМИ, свадьба прошла в строжайшей секретности в доме певицы в Малибу, и на ней присутствовали лишь самые близкие люди молодоженов. К слову, событие прошло в формате дружеской вечеринки и в стиле хиппи, поэтому даже соседи не поняли, что это была свадьба.
«Соседи даже не подозревали, что рядом с ними празднуют свадьбу. Торжество было в стиле хиппи, поэтому ни у кого не возникло подозрений», — рассказал инсайдер. 
Также известно, что Майли была одета в белое платье с цветочным принтом, а также спела для гостей свою любимую песню Долли Партон «Islands In The Stream». Всех угощали органической и вегетарианской едой, вокруг бегали дети, а гости смеялись и танцевали. Словом, свадьба прошла так, как мечтала Майли — не так давно стало известно, что певица хочет устроить бракосочетание на ранчо. Что ж, это было очень похоже на торжество из грез знаменитости. Впрочем, влюбленные сыграют еще одну свадьбу — в этот раз в Австралии, на родине Лиама.
Источник: https://kinoafisha.ua

Нельзя сказать, что у всякого хорошего кино убедительный начальный кадр, или, что у плохого фильма обязательно банальное вступление. Иногда кажется, что первые кадры не имеют никакого отношения к истории. Но при повторных просмотрах приходит понимание того, как они наводят на нужные мысли, как ловко создают ощущение таинственности и вызывают интерес к сюжету. Как раз такое начало в 30 фильмах из этой подборки.
Неоновый демон / The Neon Demon(2016). Картина открывается видом лежащей на диване Джесси с ярким макияжем и блёстками вокруг глаз. Из раны на шее у неё течёт кровь, руки окровавлены, на полу лужа. Похоже, что девушка мертва. Но камера отъезжает и зритель видит, что это всего лишь стилизованная фотосессия. Открывающая сцена – яркая и красноречивая. Она говорит об индустрии моды, в которой мечтает преуспеть юная провинциалка Джесси, наделённая природной красотой. Другим моделям приходится обращаться к пластическим хирургам, чтобы быть востребованными в индустрии, поэтому они завидуют успешному старту своей коллеги. Зависть толкает двух моделей на жестокое убийство. На крайнюю враждебность среды намекает первый кадр фильма.
Исчезнувшая / Gone Girl (2014). «Исчезнувшую» Дэвид Финчер снял по одноимённому роману Гиллиан Флинн, адаптировавшей его в киносценарий. Начинается этот детективный триллер, казалось бы, со сцены нежности. Ник поглаживает волосы Эми, её голова лежит у него на груди. Потом она приподнимается и смотрит на него. Тем временем зритель слышит голос Ника: «Когда я думаю о своей жене, я всегда думаю о её голове. Я представляю, как вскрываю её очаровательный череп, достаю мозги и пытаюсь найти ответы, ответы на основные вопросы любого брака: О чём ты думаешь? Что ты чувствуешь? Что мы сделали друг с другом?». Получается, с самого начала зрителю подают эффектное противопоставление тому, что мы видим, и что слышим. Это история о неудачном браке. Ник и Эми всеми силами стараются показать, что счастливы вместе. На самом деле они ненавидят друг друга, но он нежданно угодил в её идеальную ловушку.
Пленницы / Prisoners (2013). Похищают младших девочек из двух семей, живущих по соседству в пригороде, обличая тёмную сторону почти всех, затронутых преступлением, постепенно раскрывающемся во всё более шокирующих и запутанных деталях. Режиссёр Дени Вильнёв создал этот детективный триллер с высоким уровнем тревожной неопределённости и эмоциональным реализмом. Похоже, каждый значительный персонаж фильма в какой-то степени оказывается пленником – своей скорби, своей травмы или похитителей. Фильм начинается сценой охоты. Олень, остановившийся среди деревьев, тоже кажется пленником в заснеженном пейзаже.
Древо жизни / The Tree of Life (2011). Рождение Вселенной. Вот с чего начинается эпический опус Терренса Малика, начало которого открывается вспышками света под звуки классической музыки. Свечение огней напоминает северное сияние. Поскольку рождение – первый кадр, можно с уверенностью предположить, что это некая отправная точка. И действительно, ключевая тема фильма – цикл рождения и смерти. В целом режиссёр попытался объединить макрокосм и микрокосм, отобразить течение жизни – от её возникновения, «начала» времён, и до жизни конкретной среднестатистической американской семьи середины XX века. Премьера «Древа жизни» состоялась на Каннском фестивале 2011 года, где картину удостоили «Золотой пальмовой ветви».
Звёздочки на земле / Like Stars on Earth (2007). «Звёздочки на земле» – история восьмилетнего Ишана Авасти, страдающего дислексией. У мальчика затруднено восприятие информации, он не может понять слова, буквы и цифры или написать их надлежащим образом. Как же нам, зрителям, проникнуться тяжёлым положением Ишана, учитывая, что это расстройство встречается редко? Фильм объясняет нам сложности героя с первых кадров через визуальные эффекты. И делает это вполне успешно. На чёрном фоне появляются буквы и цифры. Они напоминают надписи мелом на школьной доске. Вдруг все символы оживают и хаотично перемешиваются. Разобрать написанное уже невозможно. С такой путаницей живёт герой фильма, поэтому и его успеваемость в учёбе обречена. Никто понятия не имеет, чем он страдает, и система образования не прилагает усилий, чтобы определить проблемы ребёнка.
Маленькая мисс Счастье / Little Miss Sunshine (2006). С самого начала фильм знакомит зрителя со всеми членами пёстрой семьи Хувер, чтобы рассказать о каждой личности или её повседневной жизни. Старший брат главной героини Дуэйн усиленно занимается спортом. Дедушка Эдвин принимает наркотики, запершись в комнате, а отец семейства Ричард Хувер выступает с мотивационной речью, пока его жена Шэрил забирает своего брата из больницы после неудачной попытки суицида. Но важнее всего здесь представление самого юного члена семьи – шестилетней Олив, которая появляется в первом кадре. В очках, которые носит Олив, отражается телеэкран, где транслируют конкурс красоты. Видя трепет и восторг в глазах девочки, зритель понимает, как она мечтает победить в таком же конкурсе. Именно это её стремление объединит семью, несмотря на все их различия и разногласия.
Престиж / The Prestige (2006). «Вы внимательно следите? Каждый фокус состоит из трёх частей или действий. Первая называется наживка…», – с этих слов начинается фильм о двух фокусниках-иллюзионистах (Кристиан Бэйл и Хью Джекман), чья дружба переходит в конкуренцию, а после – в непримиримую вражду. В сюжете появляется великий изобретатель Никола Тесла (Дэвид Боуи), когда, одержимые желанием обойти друг друга, герои приходят к постановке всё более фантастических и загадочных трюков. Но самая большая загадка фильма – душа человека и происходящее в ней в момент поиска справедливости.
Малхолланд Драйв / Mulholland Drive (2001). Пары, танцующие джиттербаг, – премьерная сцена, которую избрал Дэвид Линч, знакомя зрителя с «Малхолланд Драйв». Количество танцующих людей велико, они почти полностью заполняют кадр. Их тени проецируются на фиолетовый фон. Едва ли этот визуальный эффект можно назвать случайным. Поскольку в фильме проливается свет на тёмную сторону голливудской индустрии, танцевальный конкурс – репрезентация этой сбивающей с толку области для тех, кто ввязывается в конкуренцию, чтобы добиться признания или, другими словами, выиграть танцевальный марафон. Большое количество танцоров – прямое указание на многочисленность мечтателей, ежедневно появляющихся на пороге Голливуда, чтобы воплотить свои мечты. Одна из них – главная героиня Дайана. Победа в конкурсе джиттербаг придаёт ей уверенности, но в повороте событий большие надежды сменяются тяжёлой депрессией.
Американский психопат / American Psycho (2000). Несколько секунд в начале фильма на белом фоне одна за другой падают капли красной жидкости, очевидно крови. В подтверждение этого предположения в следующем кадре мы видим нож, отрезающий кусок мяса. Красного вещества становится больше, кажется, вот-вот должны показать окровавленный труп. Но тут мы видим, что готовится экзотическое блюдо в фешенебельном ресторане, где ужинает с друзьями главный герой фильма. Патрик Бэйтман – молодой человек, работающий на Уолл-Стрит. Он стремится к успеху на работе, посещает модные и престижные заведения, носит стильную одежду. Каждый день Патрик уделяет внимание своей внешности, ухаживает за своей кожей, лицом и телом. А ещё он убивает людей. Почти каждый день.
Гладиатор / Gladiator (2000). Фильм начинается с эпичных сражений между римлянами и германскими племенами. Генерал Максимус возглавляет армию императора Марка Аврелия, всюду царят смерть и насилие. Но прежде чем показать зрителю хаос войны Ридли Скотт вставляет безмятежную сцену, которая занимает мысли генерала. Он представляет, как идёт по пшеничному полю, поглаживая колоски. Максимус мечтает поскорее вернуться домой к жене и сыну и это стремление пронизывает весь фильм. «Гладиатора» наградили пятью премиями «Оскар».
Помни / Memento (2000). Леонард Шелби наконец застрелил Джона Г., изнасиловавшего и убившего его жену. Он держит в руке полароидный снимок, где запечатлён труп с брызгами крови этого человека. Шелби долго его выслеживал. Поскольку он страдает антероградной амнезией и не может удерживать в памяти ничего более 15 минут, ему пришлось оставлять самому себе фотографии, записки и даже делать татуировки, чтобы найти и покарать убийцу жены. Похоже на конец истории о мести. Но это только начало. Кристофер Нолан оригинально подошёл к стилю и структуре повествования. Он позволил зрителю взглянуть на историю глазами героя, показав в каждом последующем отрывке, что вызвало предыдущие события.
С широко закрытыми глазами / Eyes Wide Shut (1999). Показом снимающей платье, полностью обнажённой Николь Кидман Стэнли Кубрик знакомит зрителя с соблазнительным и даже эротическим, но жутковатым миром своего последнего фильма, вышедшего на экраны через несколько месяцев после смерти режиссёра. Кидман и Том Круз сыграли благополучную семейную пару. Но когда жена признаётся мужу в сексуальных фантазиях с участием другого мужчины, повествование принимает гипнотизирующий оборот, где сложно разделить реальный мир от воображаемого.
Матрица / The Matrix (1999). Фильм начинается с телефонного разговора между мужчиной и женщиной, которые говорят о неком Нео. Звонок отслеживают люди, которые оказываются жуткими агентами, выясняющими местоположение упомянутого парня. С этого и раскручивается цепочка событий. Мы видим компьютерный экран с мелькающими цифрами зелёного цвета, пока отслеживается звонок. Камера приближается и буквально ныряет в этот дисплей через сложные искажённые конфигурации, двигаясь через сеть компьютеров в поисках точки исходящего вызова. Так зритель знакомится с миром Матрицы, разработанным, чтобы заставить людей подчиняться воле разумных машин, даже не подозревая об этом.
Шоссе в никуда / Lost Highway (1997). Мелькание прерывистой дорожной разметки жёлтого цвета под песню Дэвида Боуи «I’m Deranged» открывается зрителю, словно он смотрит на дорогу из мчащегося автомобиля, фары которого освещают, казалось бы, бесконечное шоссе. По характеру вождения чувствуется, что водитель пытается уйти от погони. Позже мы понимаем, что так Фред убегает от полиции. «Шоссе в никуда», как и все сюрреалистичные фильмы Линча, это сложнейший лабиринт параллельных миров и загадочных символов. Создатели определили жанр киноленты как «нуаровый хоррор XXI века». В фильме повествуется о том, что саксофониста Фреда Мэдсона признают виновным в убийстве своей жены и приговаривают к казни на электрическом стуле. Но перед исполнением приговора вместо него в камере обнаруживают другого человека.
Фарго / Fargo (1996). Морозный и занесённый снегами суровый пейзаж Фарго – место действия и первое, что мы видим в начале фильма. Заснеженная дорога исчезает в белой мгле. Медленно приближается на автомобиле Джерри Лундегаард, буксируя другое транспортное средство. Он приходит в бар, где договаривается с двумя головорезами о похищении собственной жены, чтобы получить за неё выкуп у своего богатого тестя. «Фарго» – безусловный шедевр Коэнов, настолько коммерчески успешный, что за ним последовал выпуск одноимённого сериала.
Форрест Гамп / Forrest Gump (1994). Покачиваясь на ветру в небе Джорджии, в кадре появляется маленькое пёрышко. Его лёгкость почти осязаема. Звучит согревающая сердце музыка Алана Сильвестри, и камера следует за этим хрупким пером, которое кружится над улицами и приземляется у ног Форреста. Он поднимает его, открывает свой чемодан и кладёт в книгу. Короткое, но авантюрное путешествие пера очень похоже на жизнь самого главного героя, начиная с его детства и до того момента, как мы впервые видим его сидящим на скамейке и рассказывающим свою удивительную историю случайным слушателям. Беззаботная природа пера и наивность Форреста, вызывающая к нему необычайную симпатию, – два элемента, превращающих не только первый кадр, но и весь фильм в прекрасное переживание.
Список Шиндлера / Schindler’s List (1993). Как только кинематографисты не используют огонь, чтобы передать различные эмоции и темы. В шедевре Стивена Спилберга это метафора надежды. «Список Шиндлера» начинается с горящей спички, которой еврейская семья зажигает свечки. Огонь от спички и свечи занимает весь кадр. В этой исторической драме той самой надеждой становится Оскар Шиндлер. Сначала во времена нацистского режима он представляется жадным бизнесменом, но, став свидетелем зверств по отношению к евреям, Шиндлер начинает самоотверженно их спасать, тратя на это все свои деньги. Так Спилберг через своего персонажа пытается донести, что даже в самые тёмные времена для человечества где-то будет гореть свеча, рассеивающая тьму. Фильм завоевал семь премий «Оскар».
Мыс страха / Cape Fear (1991). Вступительные титры заканчиваются тем, что интенсивно проступающая кровь заполняет весь кадр красным цветом. Затем крупным планом появляются глаза Даниэль, дочери адвоката Боудена, которая рассказывает нам о реке под названием Мыс страха. Мартин Скорсезе снял фильм по роману Джона Д. Макдональда «Палачи». Главную роль исполнил Роберт Де Ниро. Он предстал в образе матёрого уголовника, только что освободившегося после длительного заключения и жаждущего мщения, поскольку уверен, что адвокат виновен в его длительном пребывании в тюрьме.
Синий бархат / Blue Velvet (1986). Ламбертон – родной город главного героя Джеффри Бомонта, куда он возвращается из столичного колледжа из-за внезапного инсульта отца. Населённый пункт довольно небольшой и спокойный. В качестве первого кадра Дэвид Линч показывает зрителю розы на заднем дворе. Затем мы видим пожарного на грузовике, машущего жителям, организованно переходящих дорогу детей, отца Джеффри, поливающего газон, его мать у телевизора. Люди мирно живут в полной гармонии друг с другом. Розы, с которых начинается фильм, дают идеальное представление о Ламбертоне. Внешне он кажется мирным местом, но за спокойным фасадом скрывается опасность, как шипы за листками роз. Показав зрителю мирную и безмятежную атмосферу городка, камера ныряет под растения, где обнаруживаются роящиеся мерзкие насекомые. Их наличие – ключ к персонажу Фрэнку Буту, антагонисту, воплощающему всё негативное, что таится в Ламбертоне. Многие критики считают «Синий бархат» одним из лучших фильмов Дэвида Линча, а Американский институт киноискусства включил его в список величайших триллеров и детективов.
Бешеный бык / Raging Bull (1980). Начинается картина с энергичных движений боксёра на ринге. Это шедевральная спортивная драма о судьбе американского боксёра итальянского происхождения Джейка Ла Мотты, прославившегося в конце 40-х годов. Скандальный нрав обрёк его на немалые неприятности в карьере и личной жизни. Примечательно, что, лишь посмотрев этот фильм, сам Ла Мотта признался, что осознал, как скверно вёл себя раньше. Главного героя блистательно прожил на экране Роберт Де Ниро. Фильм выдвигался на «Оскар» в шести номинациях, две из которых выиграл.
Апокалипсис сегодня / Apocalypse Now (1979). В этом фильме, как ни в одном другом, эффектно применили технику редактирования с плавным переходом. На высоте и работа звукооператора Уолтера Мёрча. Первое, что мы видим – пальмовые деревья. Спокойствие нарушает звук вертолёта. «Это конец», – начинают звучать слова из композиции «The End» группы The Doors одновременно с первыми взрывами. Проносятся вертолёты, сбрасывающие напалм, и только что стоящие зелёные пальмы исчезают в огне. Жёлтый дым заполняет весь кадр. Такое сопоставление музыки с визуальными эффектами попадает прямо в точку. Появляется лицо капитана Уилларда. Теперь в кадре одновременно мелькают вертолёты, пламя и лицо капитана, все мысли которого заняты войной. Первая сцена такая же пугающая и тревожная, как и реальность войны, изображённая в военной драме Френсиса Форда Копполы. «Мой фильм – это не кино, мой фильм не о Вьетнаме, это и есть Вьетнам. Это то, что происходило в действительности», – сказал режиссер. Персонаж Марлона Брандо, полковник Курц – это всенародная боль, отображенного времени. Сценарий отчасти основан на повести Джозефа Конрада «Сердце тьмы» (1902).
Таксист / Taxi Driver (1976). Трэвис Бикл – социопатичный ветеран Вьетнамской войны, выброшенный на обочину жизни. Он страдает бессонницей и водит такси в ночные смены. Большую часть времени суток Трэвис находится в автомобиле, колесит улицами Нью-Йорка, наблюдая за людьми, которых презирает: проститутками, наркоторговцами, сутенёрами и т.д. Он относится к ним как к отбросам города, и чем больше их видит, тем больше утверждается в решении «очистить город». Авто становится неотъемлемой частью его повседневной жизни, почти как продолжение самого персонажа. Поэтому лучший способ представить зрителю Трэвиса, это показать саму кабину в первом кадре.
Челюсти / Jaws (1975). С начальных секунд на экране показывают океанское дно, и звучит тревожная музыка. Затем мы видим первую жертву кровожадного хищника, беспечно полезшую купаться ночью. В первом кадре нет ничего ужасающего, но его задача – вселить в аудиторию страх перед смертоносным существом и он с этим отлично справляется, так как напряжение не покидает зрителей на протяжении всего фильма.
Крёстный отец / The GodFather (1972). «Я верю в Америку» – слова, которые звучат с чёрного экрана ещё до того, как запускается визуальный ряд, и мы видим крупный план Бонасера, пришедшего с просьбой к Вито Корлеоне. Таким образом режиссёр Фрэнсис Форд Коппола сразу намекает на тему американской мечты. Диалог между ними тут же знакомит аудиторию с миром мафии. При этом фигура Карлеоне сохраняет таинственность и всё происходящее, идеально подчёркнутое освещением, сообщает об исключительной влиятельности босса. Это одно из лучших представлений главного персонажа в истории кино.
Заводной апельсин / A Clockwork Orange (1971). С жуткого взгляда психопата Алекса Деларджа начинается культовая адаптация Стэнли Кубрика на известный роман Энтони Бёрджесса. Крупный план лица ключевого персонажа, смотрящего прямо в камеру, сменяется видом интерьера молочного бара «Korova», в котором он сидит с друзьями и «шевелит мозгами, как убить вечер». В баре стоят манекены в виде обнажённых женщин, они даже заменяют столы. Эта особенность в дизайне говорит о царящем в обществе отношении к женщинам, о женоненавистническом мышлении молодых людей. Возбуждённый и жестокий характер Алекса проявляется через этот взгляд, пока он наслаждается атмосферой молочного бара и рассказывает о том, как любит ультранасилие. Музыка подобрана блестяще.
Паттон / Patton (1970). Даже огромный американский флаг, целиком заполняющий первый кадр, кажется незначительным по сравнению с колоссальным чувством патриотизма и любовью к войне американского генерала Джорджа Паттона. Он выходит на трибуну, чтобы обратиться к армии и это вступление как нельзя лучше сообщает зрителю о характере персонажа и его взглядах. Паттон убеждён, что война присуща человеческой природе, романтизирует памятные сражения прошлого и говорит, «что все настоящие американцы любят сражения».
На несколько долларов больше / Per qualche dollaro in piu (1965). Характерная для фильмов режиссёра Серджо Леоне ультра широкая съёмка эффектно открывает начало картины. Слышится насвистывание. Издалека приближается всадник, скачущий на лошади по бесплодным землям старого Запада. Лица свистящего человека не видно, но слышно, как он взводит курок, стреляет в человека на лошади и убивает его. Труп падает, испуганное животное бросается в сторону, начинает звучать музыка Эннио Морриконе. Широкий кадр и высокий угол обзора говорят о незначительности приближающегося. А стрелок, очевидно, охотник за головами. Вся эта сцена может не иметь никакого значения для сюжета, но она основывается на практике охоты за головами, распространённой во времена старого Запада, и показывает, что охотники готовы были отнимать человеческие жизни всего «за несколько долларов».
Иваново детство (1962). Дебютный полнометражный фильм режиссёра Андрея Тарковского начинается сценой из сна двенадцатилетнего Ивана. Вот он стоит перед паутиной, растянутой на дереве, затем движется по лесу, практически парит над прекрасными пейзажами, над холмами и лесами, видит мать с ведром воды. Иван взволнованно подходит к ней и рассказывает о кукушке. Она тепло улыбается. Безмятежный эпизод сменяется пробуждением и переносом в реальность, искалеченную Второй мировой войной, в которой Иван потерял родных и, одержимый ненавистью к фашистам, стал разведчиком. Отталкивающий характер паутины похож на войну, которая лишила Ивана беззаботного детства. Такое чёткое обрамление в стиле Тарковского, мастера визуального языка, который он затем оттачивал в «Сталкере» и в «Зеркале».
Хиросима, моя любовь / Hiroshima mon amour (1959). Фильм начинается с вида двух обнимающихся тел. Падающая на них пыль – результат разрушений, вызванных сбросом атомной бомбы на Хиросиму во время Второй мировой войны. Пыль в этом образе – признак гибели, причиняющей боль и страдания. Эта боль объединяет обоих персонажей, француженку и японца. История рассказана от её лица. Она наблюдает, сопереживает и даже понимает состояние людей, которые пострадали от взрыва, хотя сама не ощутила её физически, но ей знакома боль потери близкого. Во время войны героиня любила немецкого солдата, которого убили. После этого жители города Невер, где она жила, наказали её за любовь к врагу, обрив наголо и заключив в подвал. Следовательно, любовная сцена в самом начале чувственна, но трагична. Героиня на этот раз полюбила японца, но вынуждена с ним расстаться, как и со своей первой любовью.
Расёмон / Rashomon (1950). Этот фильм Акиры Куросавы открыл миру факт существования японского кино и даже породил жанр «эффект Расёмон», где одно событие воспроизводят с разных точек зрения. Картина начинается с вида полуразрушенных каменных ворот Расёмон, омываемых проливным дождём. Здесь укрылись от грозы дровосек и странствующий монах, к которым присоединился прохожий крестьянин. В сюжете зрители узнают от каждого противоречащие одна другой версии гнусного преступления – убийства самурая и изнасилования его жены. Каждый излагает историю, добавляя вымышленные элементы, чтобы оправдать себя или скрыть свои грехи. «Расёмон» – шедевр кинематографического искусства о вере в человечество и поиске истины. А ливень, с которого начинается фильм, – ловушка для трёх собравшихся персонажей.
Источник: https://telegraf.com.ua/

Если позволит погода, 27 июня в 03:30 ночи по киевскому времени Rocket Lab, американская частная космическая компания Питера Бека, впервые в своей истории произведет полностью коммерческий запуск собственной сверхлегкой ракеты-носителя Electron с грузом микроспутников.

Ракета взлетит с 50-тонной стартовой площадки SLS 1 на самом южном крае полуострова Махия, который находится на восточном побережье Северного острова Новой Зеландии — это около 17 тыс. км от Киева.

Для Rocket Lab это будет третий запуск — с учетом экспериментального и полукоммерческого. В плане пиара компания идет по стопам SpaceX и дает миссиям необычные названия: первый полет назывался «Это тест», второй — «Все еще тестируем», а нынешний — «Пора за дело».

Питер Бек с детищем (фото — Rocket Lab):

25 мая 2017 года состоялся первый запуск (ракета поднялась на 250 км и не достигла плановой высоты), второй, уже со спутниками, — 21 января. В этот раз все прошло удачно.

В будущем Rocket Lab хотят выйти на один старт в неделю.

Другой ракурс:

Electron разработана для заброски в космос миниатюрных коммерческих спутников. Двухступенчатая ракета высотой 17 м и диаметром 1,2 м собрана из углепластика и оборудована 10 двигателями Rutherford (9 на маршевой ступени, 1 — на второй). Пустая она весит всего 1,2 тонны, а заправленная керосином и жидким кислородом — около 12,5 тонн.

Ракета может выводить до 150 кг грузов на солнечно-синхронную орбиту (500 км) и до 250 кг на опорную орбиту. В компании заверяют, что нижняя цена запуска — $4,9 млн.

Первый тест-полет:

Сегодня «Электрон» забросит на орбиту с апогеем 500 км и перигеем 250 км два кубсата-близнеца Lemur-2, студенческий мини-спутник IRVINE01, и еще два аппарата — NABEO и CICERO (Tyvak).

Первые два — Lemur-2 Zupanski и Lemur-2 Chanusiak — аппараты американской компании Spire Global, собирающей данные о погоде и перемещениях судов, IRVINE01 сконструировали студенты шести калифорнийских колледжей просто для проверки своих способностей, популяризации науки и освоения космоса. Что касается CICERО, то кубсат предназначен для проверки технологий оптического наблюдения за Землей, а с NABEO разработчики опробуют новую систему торможения в атмосфере при сведении спутника с орбиты, которую можно будет применять, чтобы поменьше засорять околоземное пространство.

Если старт снова будет отложен, у компании есть 14-дневное окно для запуска: новое время Rocket Lab сообщит в Twitter.

«Электрон» уже на стартовой площадке (фото — instagram.com/kieranfanning):

Один из них получил травмы легкой степени тяжести, информация о втором отсутствует.

Легкий штурмовик A-29 Super Tucano американских ВВС разбился в штате Нью-Мексико в ходе учебного полета. Об этом говорится в сообщении авиабазы Холломан, пишет 112 Украина в субботу, 23 июня.

Инцидент произошел утром 22 июня примерно в 100 км от авиабазы.

На борту самолета находились два пилота, один из них получил травмы легкой степени тяжести, информация о втором на данный момент отсутствует.

Крушение расследуется. Причина инцидента пока не установлена.

Отмечается, что следующий запланированный тренировочный полет отменен.

Напомним, в апреле в Джибути на востоке Африке разбился штурмовик Harrier Корпуса морской пехоты США.